В Воронеже выпустили книгу «ПАМЯТИ ВЕРНЫ»

На днях в Центре военно-патриотического воспитания «Музей–диорама» прошла  презентации нового третьего тома

«Воронежской военно-исторической энциклопедии». Над этим истинно историческим изданием трудился целый коллектив единомышленников несколько лет. Руководство и редактирование осуществлял Александра Николаевича Юрасова. Трёхтомник увидел свет благодаря издательскому Дому «Кварта». Вот в такой последовательности они выходили:

ТОМ 1. ПЕРСОНАЛИИ, 2013г.

ТОМ 2. ВОЕННЫЕ  ФОРМИРОВАНИЯ, 2014г.

ТОМ 3. ПАМЯТИ ВЕРНЫ, 2015г.

Даём краткое описание и наполнение 3 тома «Памяти Верны»

По своему содержанию охватывает эпизоды военной истории, начиная в постройки Воронежского Адмиралтейского Двора до современного этапа развития. Впервые представлены Списки служилых различных сословий проявивших свои организационные качества в становлении Воронежского флота и верфей. Постройка различных видов судов связана с поступающим созиданием корабельного искусства, обобщения передового мирового опыта, привлечения более 1500 специалистов из-за рубежа, обеспечило прогрессивное становление кораблестроения нашего государства. Высший офицерский состав советского периода впервые представлен в полном составе с перечисление должностей и воинских званий. Впервые представлена на основе архивных данных историография ветеранского движения Воронежской области. Полный перечень военных памятных событий на воронежской земле необходим для каждой военной ветеранской организации для составления перспективного годового Плана мероприятий героико-патриотической направленности. Впервые представлены полные биографические характеристики потерь на территории области, скрупулёзно на основе архивных достоверных данных выверены все воздушные тараны, танковые единоборства самопожертвования, единоличные героические Подвиги наших земляков. Микротопонимика героико-патриотического направления необходима для повседневного проведения процесса воспитания подрастающего поколения на примерах наших знаменитых личностей.

Содержание:

1.       Биографические данные генералитета Воронежского края……………………………..на 57 стр.

2.       Военные воронежские династии…………………………………………………………………………на 20 стр.

3.       Полный перечень военных медицинских учреждений………………………………………на 22 стр.

4.       Полный Список школьных Музеев прошедших официальную аккредитацию   на 45 стр.

5.       Полный Реестр бронетехники принимавшей участие боевых действиях………….на 22 стр.

6.       Микротопонимика героико-патриотического направления……………………………….на 28 стр.

7.       Биографические характеристики потерь в Воронежском крае…………………………..на 48 стр.

8.        Хронология военного ветеранского движения…………………………………………………..на 87 стр.

9.       Полный перечень военных памятных событий……………………………………………….….на 20 стр.

Фото с презентации предоставил Николай Провоторов

Воронежский Отдел РИС-О присоединяется к поздравлениям Главы Российского ИМПЕРАТОРСКОГО Дома Е.И.В. Государыни Великой Княгини Марии Владимировны, по случаю Дня Рождения Ее ИМПЕРАТОРСКОГО Высочества

CКАНДАЛ ШОУ "АВАКОВ И ГАСТРОЛЕР МИШАНЯ -УКРАИНЕЦ", 2015 18+

16 декабря исполнилось 100 лет со дня рождения Георгия Свиридова

В Воронежском концертном зале состоялся праздничный концерт, посвященный 100-летию со дня рождения Георгия Свиридова
16 декабря исполнилось 100 лет со дня рождения Георгия Свиридова, чья музыка определила звучание целой эпохи и до сих пор пользуется заслуженной популярностью. Музыка Свиридова стала классикой искусства XX века благодаря своей глубине, гармоничности, тесной связи с богатыми традициями русской музыкальной культуры. В год столетия великого музыканта, 20 декабря, Мужской хор Воронежского концертного зала «Символ веры» под управлением диакона Серафима Дубанова совместно со смешанным хором Воронежского музыкального колледжа имени Ростроповичей под управлением Ирины Лещевой и оркестром Воронежской академии искусств под управлением Евгения Мингалёва представил программу «100-летию со дня рождения Георгия Свиридова посвящается». Концерт прошел на большой сцене Воронежского концертного зала. Интерес публики к концерту был огромен, судя потому, что свободных мест в зале практически не было. Открыл концерт Мужской хор «Символ веры» исполнив «Три стихиры» (монастырские) из цикла «Песнопения и молитвы». Сводным хором Мужского хора «Символ веры» и Смешанным хором Воронежского музыкального колледжа им. Ростроповичей под управлением Ирины Лещевой прозвучали произведения из цикла «Песнопения и молитвы», а так же «Любовь святая» из музыки к драме А. К. Толстого «Царь Фёдор Иоаннович» где великолепным украшением стала солистка - Лауреат международных конкурсов Светлана Полянская (г.Москва). Ее хрустальных голос передал всю гамму чувств, заложенных в произведениях Георгия Свиридова

Второе отделение открыл оркестр Воронежской академии искусств под управлением Евгения Мингалёва исполнив музыку к фильму «Метель». Женский хор Музыкального колледжа в сопровождении симфонического оркестра исполнил маленькую кантату для хора и оркестра «Снег идет» на стихи Б. Л. Пастернака и в завершении Сводным хором и симфоническим оркестром была исполнена «Весенняя кантата» для хора и оркестра.

Особую атмосферу концерту придал известный искусствовед, кандидат исторических наук, профессор Бронислав Табачников. Двухчасовой концерт завершился бурными и продолжительными овациями.

Заходить на сайт: http://we-are-one.ru

Волшебная музыка Таривердиева." Снег над Ленинградом". Tariverdiev.Snow ...

Воронежскому «Музею-диораме 15 лет!

16 декабря отмечался 15-летний юбилей со дня открытия Центра военно-патриотического воспитания «Музей–диорама». На мероприятии  выступили: заместитель начальника Управы Левобережного района О.М. Кузнецов, генерал-майор в отставке С.В. Томашевский, исполняющий обязанности начальника института ФСИН, полковник С.С. Выхорь. Они пожелали коллективу Музея здоровья, благополучия и дальнейших успехов в работе. 

Перед гостями и сотрудниками мероприятия выступила директор Центра Ольга Александровна Яковлева. Она поздравила так же всех с юбилейной датой, заверила, что коллектив и в дальнейшем приложит максимум усилий по творческому, военно-патриотическому воспитанию воронежской молодёжи. Особой болью в её словах прозвучала озабоченность завершения реконструкции анимационной мультимедиа-диорамы.

От редакции хочется пояснить, что «Музей-диорама» ещё несколько лет назад задумал создание в смотровом зале самого крупного экрана в Черноземье для демонстрации видео военно-исторических сражений  в 3D-контенте. Планировалось в год 70-летия Победы СССР в Великой Отечественной Войне преподнести подарок воронежцам. Ан, не суждено было этому сбыться! Почему?

Не секрет – музейное дело сегодня во всём мире находится на этапе решения новых технологических решений. Это позволяет повысить привлекательность подачи исторического, военно-патриотического воспитания. Молодёжь сегодня сложно удивить просто статической демонстрацией экспозиции. В условиях, когда она постоянно, оперативно получает информацию из интернета, данная реконструкция Центра позволяет сделать революционный прорыв исторического восприятия современных  и далёких героических событий жизни нашей страны. Не понимать этого, когда геополитическая обстановка в мире стремительно меняется, когда враждебные силы ведут активную охоту за умами, сердцами и мировосприятием молодёжи, значит давать почву экстремизму. Сегодня мы наглядно это наблюдаем на событиях  Ближнего Востока. Позволю себе грубо передёрнуть  и сделать неуместное сравнение:

- А что, если ИГИЛовцы (запрещённые в России) возьмут, да развернут подобный экран где-нибудь под Воронежем? И начнётся доступная вербовка молодёжи в своих целях!

Кому-то покажется это бредом. Кто-то подумает, что это фантазия одного отдельно взятого диванного журналиста. Но ведь работает это отребье уже с молодёжью через интернет, причём успешно в домах российских жителей. И едут туда сегодня на войну тысячами. Власти за голову хватаются, ахают, да охают – где же они пропустили в пропаганде, когда же недосмотрели за карауловами?

Вот генерал Томашевский уже несколько лет бьёт тревогу во всех инстанциях о программах патриотического воспитания в школах. От него чиновники всех мастей отбиваются, как от назойливой мухи. А ведь он трижды прав. Плоды равнодушия властей дают дикие и бурные всходы. Наш мэр Воронежа Александр Викторович Гусев, побывав один раз в музее и что-то пробубнив себе под нос, относительно поддержки проекта «Музея-диорамы», как ошпаренный вылетел оттуда и попросил через своих замов забыть директору дорогу в свою приёмную. У него, видите ли, дел невпроворот, что бы на такие мелочи отвлекаться. Это потом, когда подобным равнодушием мы наплодим предателей всех мастей и создадим пятую колонну белоленточников во-главе с Навальным, власти будут спешно искать первопричины идеологических промахов. Да господа, мэры и губернаторы?

Я вспоминаю фильм Никиты Михалкова «Сибирский Цирюльник», когда на меня, да и на всех смотревших его произвела сцена прощания кадетов с товарищем (Андрей Меньшиков играл его), cосланным в Сибирь на каторгу. Когда музыкальной темой, широкоформатно, в 3D-технологиях она была подана гениальным оператором Павлом Лебешевым, тогда весь зал был до слёз тронут. Потом уже в телевизионной версии и в компьютерной она меня не тронула.  

Написав свои мысли к юбилею «Музея-диорамы», хотелось бы надеяться, что у города и области найдутся средства для данной актуальной идеологической инициативы. Чего уж там, не побываете лишний раз в заграничных командировках для «обмена опытом», не приобретёте в очередной раз мебель в кабинеты из чёрного дуба, поскромнее обновите автомобильный парк, срежете свои зарплаты до уровня музейных работников или сократите сумму закупок по теме информационного освещения деятельности органов исполнительной и законодательной власти региона, т.е. на восхваление себя любимой. Вот вам – польза для Отечества, тут вам и полная поддержка курса Президента Путина.

Сергей Соболев. Фото предоставлено сотрудниками Центра военно-патриотического воспитания «Музей-диорама».

JJJJННННН

 JJJ

ННВ Воронеже открылась фотовыставка «Нововоронеж: территория без опасности»

11 декабря в Воронежском областном краеведческом музее состоялось торжественное открытие спецпроекта газеты «Комсомольская правда» и Нововоронежской АЭС «Лучшие предприятия России». Гостей музея в этот день ждала фотовыставка «Нововоронеж: территория без опасности», а также презентация одноименного фотоальбома, в который вошло порядка двухсот самых разнообразных работ.

- Сегодня в краеведческом музее вы можете увидеть нашу современную станцию. Корпорация «Росатом» основывается на шести ценностях. Это безопасность, эффективность, результат, уважение, стремление быть на шаг впереди и команда. Так вот, в представленном сегодня фотосборнике нашли отражение все эти качества, - отметил Валерий Кузнецов, начальник отдела по взаимодействию с органами власти и общественностью Нововоронежской АЭС. - Над сборником работали не профессиональные фотохудожники, а сотрудники атомной станции. Видите, какие талантливые ребята? Это настоящая команда!АЭ

С

Стоит отметить, что на выставке представлены фотографии не только работников АЭС, но и гостей Нововоронежа, например, журналистов и блогеров. В альбоме можно найти необычайно красивые пейзажи, показывающие насколько удивителен город атомщиков, а можно натолкнуться и на трогательные портреты самых юных местных жителей.

- Газета и атомная станция - казалось бы, что у нас общего? А общее - это энергия нашей жизни, энергия наших стремлений и целей. Сотрудничество со специалистами Нововоронежской АЭС мне кажется очень перспективным и интересным. И представленный сегодня фотоальбом является результатом нашего сотрудничества. Я думаю, мы вместе будем двигаться и дальше, - подчеркнул редактор газеты «Комсомольская правда в Воронеже» Максим Горохов.

Экспозиция перекликается с книгой общей идеей о соответствии Нововоронежской АЭС национальным и международным нормам безопасности Уникальные фото способны дать пищу для ума, а книга подарит часы приятного. просмотра. Кстати, все гости на открытии выставки смогли бесплатно получить в подарок по фото альбому. Посетить эту выставку смогут все желающие. Она будет открыта для воронежцев и гостей нашего города до января 2016 года.

Автор: Виктор ЛЕВШАКОВ  Фото: Виктор ЛЕВШАКОВ, Сергей СОБОЛЕВ

Несколько слов о «Тихом Доне»

АЛЕКСАНДР КАЗАКЕВИЧ

Несколько слов о том, как Сергей Герасимов снимал свой "Тихий Дон": 
Аксинью искали долго. Очень долго. Даже писали председателям колхозов в казачьих селах: посмотрите подходящую женщину среди местных жителей.
В Москву приходили очень серьезные ответы: «Получив ваше письмо, мы снова перечитали «Тихий Дон». К сожалению ничем не можем вам помочь, так как ни у нас в колхозе, ни в окрестных хуторах подходящей Аксиньи нет.»
Петру Глебову до этого хронически не везло. Ему было уже за сорок, а достойных ролей он все так и не сыграл. Глебов даже эпизодам был рад. 
Как-то Его коллега по театру Станиславского уходил на пробы в «Тихом Доне» и Петр Петрович его попросил: ты бы меня пристроил хотя бы в массовку. Именно среди массовки в компании актеров, одетых в форму офицеров его вдруг увидел Сергей Герасимов. И решил попробовать. Гример была удивлена: лицо этого актера было совсем не похоже на тот образ, который они до этого искали. Между делом режиссер немного расспросил Петра Глебова о его жизни. И выяснилось, что он учился у Станиславского, а в детстве жил в деревне, где пахал, косил, на лошадях скакал, до 15 лет гулял босяком. Герасимов был убежден, что это и есть его Мелехов. Из-за Глебова он даже отказал своему любимому ученику Сергею Бондарчуку, который тогда уже был известным актером. 
Но режиссер оказался в меньшинстве. Глебова долго не утверждали, и тогда Герасимов потребовал созвать все руководство Студии имени Горького, перед которым заявил:
- Я прошу наконец принять решение и прекратить всякие происки против Глебова! Я отвечаю за картину и я вижу в нем то, что для меня ценно и дорого. 
В тот день директор картины догнал Глебова в студийном коридоре и сказал: ну что! Ты выиграл по трамвайному билету сто тысяч! Утвердили!
И еще режиссера устраивало, что на экранах этот актер не слишком-то примелькался. Герасимов так и хотел, чтобы в его фильме было как можно меньше узнаваемых лиц, чтобы шлейф предыдущих ролей не отвлекал зрителей от картины. Самой известной среди всех претендентов на главные роли была, пожалуй, Элина Быстрицкая, которую только-только за картину «Неоконченная повесть» газета «Советская культура» объявила лучшей актрисой года.
Когда в составе советской делегации Элина Быстрицкая была в Париже, Алла Ларионова между прочим рассказала, что Сергей Герасимов прямо сейчас ищет исполнительницу на роль Аксиньи для своего фильма «Тихий Дон». Сыграть Аксинью - для Быстрицкой это была мечта всей жизни. Она решила рискнуть и позвонила Герасимову. Он пригласил ее на встречу и дал прочитать небольшой фрагмент из книги Шолохова. Быстрицкая взглянула на отрывок и похолодела: еще в студенчестве именно этот текст ей не давался, она его пыталась исполнить в институте и провалилась. Вы знаете, - сказала она Герасимову, - после Франции я не сделаю это достоверно. Я должна вспомнить книгу, представить, как все было. 
Прошло две недели, прежде чем ее вызвали на пробы. Все это время она думала, что Герасимов ее забраковал, а режиссер наоборот был убежден, что наконец-то повстречался с по-настоящему серьезной актрисой. 
Но последнее слово оставалось за Шолоховым. Увидев на экране Глебова, Михаил Александрович прокомментировал на весь зал: «Он. Он живой и есть». 
И это Михаил Александрович среди всех претенденток выбрал Быстрицкую. Потом он утверждал на роль Натальи Мелеховой Зинаиду Кириенко. Герасимов очень дорожил актерским талантом своей ученицы и восхищался ее подготовкой к роли, говорил, что она знала свою Наталью от рождения до смерти так, как если бы это была судьба ее сестры, матери, ее собственная судьба… Сыграв эту роль еще во время учебы, Зинаида Кириенко стала самой известной студенткой ВГИКА. 
А вот Дарью Шолохов забраковал и ассистенты режиссера заново искали подходящую кандидатуру на эту роль, пока в Горьковском драматическом театре не нашли очень органичную и темпераментную Людмилу Хитяеву. Ее знали на студии Горького, потому что здесь у нее был дебют в картине «Екатерина Воронина». Уже пройдя пробы, Людмила Ивановна написала заявление, что не сможет утонуть, как требует того сценарий «ввиду отсутствия способностей и страха перед водой». Оказалось, что живя на Волге, в детстве, она трижды чуть не погибла в этой реке. Прочитав заявление, режиссер отшутился: 
- Не волнуйся, утопим как следует. 
Эпизод гибели Дарьи снимался тринадцать раз, пока Герасимов не добился максимального правдоподобия.
После утверждения актеров, режиссер собрал съемочную группу и объявил: Мы начинаем работу над «Тихим Доном» вам предстоит стать другими людьми. Он предупредил мужчин, чтобы подготовили свои руки - они должны стать похожими на руки людей, работающих на земле. Такой же совет дал и актрисам: Стирайте побольше, чистите посуду, скоблите полы, наведите порядок дома. У себя все сделаете - соседям помогите.
Элине Быстрицкой надо было прибавить в весе. Казачка должна быть в теле, чтобы чувствовалось, что она и здоровая, и выносливая. При этом актриса не должна была заплыть, а тело не должно было стать рыхлым. Орехи, сметана, сливки, мед - стали обязательными в ее рационе. Она прибавила 15 килограммов, не утратив грации и развив выносливость, которая ей очень понадобилась, чтобы хотя бы в первой сцене дубль за дублем как ни в чем не бывало, подниматься в горку с ведрами, наполненными водой.
Местные казачки учили ее ходить с коромыслом. 
Чтобы и воду не расплескать и мужиков с ума свести, воду нужно было носить бедрами, «тогда, - как они говорили, - казаки будут пялиться и глаза сломают!» И Элина Авраамовна была хорошей ученицей. Каждый день с пяти утра она выходила во двор с коромыслом на плечах.
Потом все актрисы выдвигались на речку, где руками стирали, полоскали белье, чтобы делать это легко, как настоящие казачки. И перед некоторыми сценами уже во время съемок Герасимов заставлял их сначала перестирать гору белья, а потом отказывался пудрить лицо, чтобы все было правдоподобно.
А однажды на съемочной площадке в Северном Донце на хуторе Диченском появился хор казаков-пенсионеров. Оказалось, режиссер специально пригласил людей, которые еще помнили времена, описанные в «Тихом Доне». Они стали настоящими учителями: как должно сидеть платье, как танцевать, как петь, как ходить по улице, как говорить, сохраняя местный диалект. 
Актеры вслушивались в их интонации, подражали их мимике. 
Сергей Герасимов всегда говорил, что свадьбу снял не он, а именно эти люди, сохранявшие представление о патриархальном казачьем образе жизни.
Многие актёры даже в свободное время находились в образе. Даниил Ильченко ходил прихрамывая, опираясь на палку. Он стремился и в обыденной жизни быть Пантелеем Мелеховым.
Лошадей для съемок картины дали местные колхозы. Ежедневно под руководством военного консультанта картины генерал-лейтенанта Николая Осликовского проходили тренировки. Вырабатывалась настоящая посадка, актеры должны были научиться рубить шашкой, колоть пикой, скакать галопом.
В казачью среду как родной вписался Петр Глебов. Он с местными жителями охотился, рыбачил, ходил на сенокос, а вечером во время ужина пел задушевные песни, отправлялся в ночное на лошадях. И вскоре его уже нельзя было отличить от настоящих донских казаков. Местные жители о нем говорили: наш станичник и приняли сначала его, а потом его роль безоговорочно. 
Петр Глебов Элине Быстрицкой очень не понравился. Он не похож был на ее представление о Григории Мелехове и вообще она считала его неудачником: двадцать лет играть в театре и ничего не добиться! Смотрела на него сверху вниз, никакого расположения не чувствовала и даже в сценах любви оставалась равнодушной. Но потихоньку все изменилось. Она увидела, что это глубокий и масштабный актер. Окончательно она его приняла после сцены, когда Григорий рубит австрийского солдата. Глебов сыграл глубоко и мощно. А потом они с Быстрицкой начали чувствовать друг друга. Он был деликатным и чутким партнером.
Правда, когда в кадре они играли сцены любви, актриса просила положить между ними валик из скатанного одеяла. 
Местные жители очень серьезно подошли к тому, что снимается фильм о казачьей жизни. Они пооткрывали свои сундуки, пропахшие нафталином, достали свои старые костюмы и платья, украшения. И всем этим разрешали пользоваться во время съемок. Даже предметы утвари отдавали, те предметы обихода, которые не сможет достоверно воспроизвести ни один художник. А эти детали, которые наполняли фильм атмосферой, были очень важны для режиссера. Ведь сколько, например, рассказала о характере и судьбе Пантелея Мелехова одна лишь серьга в левом ухе. 
Когда снимали встречу Натальи и Аксиньи, Герасимов все забраковал из-за того, что Наталья выглядела очень опрятно. А ведь дорога, которую она по сюжету должна была проделать ради этой встречи, довольно длинная и грязная! И юбку Натальи специально запылили, задекорировали как бы приставшим репейником, и только тогда все стало выглядеть по-настоящему. 
Сцена объяснения Степана и Аксиньи долго получалась слишком наигранной, искусственной. Режиссер предложил здесь Быстрицкой в свою игру добавить легкую полуулыбку. И все сразу изменилось: улыбка в сочетании с бешеными глазами Степана обострила столкновение. Они сыграли эту сцену так мощно, что когда работа закончилась, Элина Авраамовна села и расплакалась.
А когда снимали кадры скачущей конницы, обошлись без настоящего коня. К автомобилю приделали деревянную конструкцию, которая повторяла спину лошади. В кузове машины находился оператор Владимир Рапопорт, а его помощницу с облегченной камерой привязывали веревкой к крылу переднего колеса и ехали со скоростью 60-70 км в час. Это дало возможность показать лицо Мелехова в бою на фоне других всадников и бойцов. 
Переломный в судьбе Мелехова момент, когда в конце второй серии он рубит шашкой матросов. Один из них, как раз тот, который перед смертью смотрит на происходящие из-за плетня - еще никому неизвестный студент ВГИКа Василий Шукшин. 
Таких масштабных картин тогда еще не снимали. Восемьдесят больших ролей и не менее четырехсот статистов были задействованы в массовке. Но главное, что каждая роль выразительна, остается в памяти, как есаул Калмыков, которого мощно сыграл Михаил Глузский.
А с какой тщательностью подбирались актеры, можно судить по тому, как Мишатка, сын Мелехова, похож на Петра Глебова. Похож и внешностью, и по характеру. Но самое интересное, когда у него спросили фамилию, все были удивлены, что у этого семилетнего мальчика фамилия оказалась Мелехов. 
Вначале зрители увидели первую и вторую серии, а через год вышла третья. 
У такой масштабной картины было несколько премьер. Первым зрителем естественно был Шолохов. Осенью 1957 года он приехал в маленький просмотровый зал киностудии имени Горького, сел на второй ряд и тут же задымил сигаретой, хотя курить в кинозале не разрешалось. Ну кто сделает замечание классику? Киногруппа разместилась у него за спиной. И когда показ закончился, все смотрели на его спину и на гору окурков в пепельнице, а вот понравилось или нет было непонятно. И когда Михаил Александрович развернул лицо, оказалось, что его глаза были заплаканы. Он потом много благодарил Герасимова и киногруппу, за то, что они с таким мастерством 1500 страниц литературной эпопеи уложили в пять часов экранного времени, за два с половиной года (год и восемь месяцев из них длились только одни съемки) смогли сделать то, на что он потратил 15 лет, что этот фильм, как он писал, «идет в одной дышловой упряжке с его романом».
Потом был показ для зрителей. Группа представила картину со сцены и перешла на балкон в кинозале, на котором все увидели актрису Нонну Мордюкову. Она-то не знала, что съемочная группа придет именно сюда, наоборот, хотела, чтобы ее никто не заметил. Ведь она, донская казачка, была уверена, что Герасимов пригласит на роль Аксиньи ее, свою ученицу. Но между ними произошел разлад и роль досталась Быстрицкой. До конца жизни Нонна Викторовна считала это несправедливым, а вот фильм ее захватил, и когда она смотрела его первый раз, отступили все обиды, осталось только мощное эпохальное кино о казачьем мире, который был разрушен событиями двадцатого века. 
Петр Глебов подсчитал, что «Тихий Дон» получил 19 международных наград, а в родной стране его орденами и госпремиями обходили. Выдвигали и награждали другие фильмы, других режиссеров. А вот по-настоящему народным и любимым стал именно «Тихий Дон» Сергея Герасимова. Через десятилетия он востребован зрителями, в то время как многие киноленты, обошедшие его с наградами, уже забылись. 
Но самую весомую оценку должны были дать сами казаки. Если бы они не приняли картину - вся работа оказалось бы просто напрасными усилиями. И вот настал день, когда в станицу Вешенскую, в которой жил Михаил Шолохов, привезли последнюю третью серию. Слух об этом быстро разошелся по Дону. Казаки ехали верхом, плыли на лодках, чтобы посмотреть фильм. Его крутили без остановок трое суток подряд в маленьком клубе рядом с домом Шолохова. В один из показов многие заметили в кинозале женщину в годах, одетую в казачье платье, которую привел на показ сам писатель. Сразу после финальных титров она незаметно покинула зал. Казаки шептались, что это и была та самая настоящая Аксинья, с которой автор «Тихого Дона» написал этот образ. Элины Быстрицкой в этот день в станице Вешенская не было. Она приболела. Но через несколько дней в подарок ей оттуда попросили передать настоящий казачий платок.
Чуть позже Элина Быстрицкая получила письмо за подписью тридцати старейших казаков Дона с просьбой сменить фамилию Быстрицкая на Донская. Она была удостоена звания полковника казачьих войск, а Петру Глебову командование Войска Донского присвоило звание почетного генерал-майора с правом ношение формы и оружия.